-
Όμορφες Τοποθεσίες
Ερευνήστε, βρείτε, ταξιδέψτε σε μέρη ξεχωριστά. Παντού γύρω μας υπάρχουν μέρη με ομορφιές που σας περιμένουν να τις αποκαλύψετε. Μπορεί να είναι χιλιόμετρα μακρυά ή τρία τετράγωνα παρακάτω.
-
Άνθρωποι
Ανακαλύψτε την ομορφιά που μπορεί να βρίσκεται σε ένα δάκρυ, σε μια κραυγή, σε ένα χαμόγελο. Παρτέ πινέλο και τα την RGB παλέτα σας και ζωγραφίστε πορτραίτα γεμάτα συναίσθημα...
-
Φύση
Πετάει πετάει ο γαϊδαρος; Μπορεί ο γαΐδαρος να μην πετάει αλλά πετούν τα πουλιά και διάφορα έντομα. Η μαγεία της φύσης προσφέρει εξαιρετικά κάδρα για έναν φωτογράφο είτε πηγάζει από το πέταγμα ενός πουλιού, είτε από την απορημένη μουσούδα του αγαπημένου μας γαϊδαράκου.
-
Στούντιο
Πολλές φορές τα τεχνικά μέσα και η ηρεμία του studio μας προσφέρουν εξαιρετικά αποτελέσματα. Εργαστείτε μέσα σε αυτό και εκμεταλευτείτε τις δυνατότητες που σας δίνει για να πετύχετε το τέλειο αποτέλεσμα.
-
Φως
Αν δεν υπήρχε το φώς δεν θα υπήρχε φωτογραφία, δε θα υπήρχαν άνθρωποι, δε θα υπήρχε η γη. Τα όμορφα κόλπα του, μπορούν να σας κάνουν να ασχολείστε ώρες με αυτό αλλά ακόμα και να καταστρέψουν μία φωτογραφία σας. Το φως είναι ο σύμμαχός σας, στηριχτείτε πάνω του αλλά προσέξτε τις κινήσεις του.
Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα φωτισμός. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων
Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα φωτισμός. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων
Το μέγεθος της διάχυσης
εξαρτάται από την διαύγεια του υλικό που χρησιμοποιείται για αυτό τον σκοπό. Τρεις είναι οι παράγοντες που παίζουν ρόλο σε αυτό που σημαίνει ότι τρεις είναι
οι τρόποι για να αυξήσεις ή να μειώσεις την διάχυση. Το πρώτο είναι το πάχος
του υλικού. Αν χρησιμοποιήσουμε, λοιπόν
δυο κόλλες χαρτί 100 γραμμαρίων για να
διαχύσουμε το φως από ένα φλας θα είναι το ίδιο με το να χρησιμοποιούσαμε μια
κόλλα 200 γραμμαρίων. Για μια δεδομένη απόσταση από την πηγή στον διαχύτη το
βέλτιστο πάχος του υλικού είναι εκείνο που απορροφάει όλη την ακτινοβολία που
εκπέμπεται από το κέντρο της πηγής. Με απλά λόγια ο άριστος διάχυτης πρέπει να
είναι ικανός να δώσει το ίδιο φωτιστικό αποτέλεσμα από γωνία σε γωνία του
κάδρου. Σε αντίθετη περίπτωση το κάδρο
θα βινιετάρει στα άκρα και μάλιστα η φωτεινή περιοχή θα είναι ελάχιστα
μικρότερη από την φωτεινή. Βέβαια αν θέλουμε τέτοιο αποτέλεσμα επιλέγουμε τον κατάλληλο διαχύτη. Αν έχουμε επιτύχει την
άριστη διάχυση οποιαδήποτε αύξηση του πάχους του υλικού θα μειώσει απλά την
φωτεινότητα και όχι την διάχυση.
 |
| Α. Μια μεγάλη φωτιστική πηγή μπορεί να δώσει καλύτερη διάχυση. Β. Όμοια πηγή με μεγαλύτερο θέμα έχει χειρότερο αποτέλεσμα στην διάχυση. Γ. Μικρότερο φως από το Α από πιο κοντά δίνει την ίδια διάχυση. Δ. Η ίδια πηγή με το Α με μικρότερο θέμα έχει μεγαλύτερη διάχυση στο φως. |
Ο δεύτερος σημαντικός
παράγοντας είναι η απόσταση μεταξύ διαχύτη και πηγής. Όσο πιο μεγάλη είναι τόσο
πιο ευρύ είναι το ακτινοβολούμενο φως
και λιγότερο αντιληπτή η διαφορά φωτισμού από το κέντρο στα άκρα. Αυτός
ο παράγοντας μεγαλώνει και την περιοχή του διαχεόμενου φωτός. Έτσι όταν το
πάχος τις δέσμης ξεπεράσει το εμβαδόν του χαρτιού όσο και να απομακρύνουμε την
πηγή δεν βοηθάει την διάχυση.
Αν απομακρυνθούμε τώρα από την
πηγή και πάμε προς το θέμα θα δούμε τον τρίτο παράγοντα που επηρεάζει. Ο
παράγοντας αυτός είναι το μέγεθος. Όσο
πιο μεγάλη φαίνεται η περιοχή του φωτός
από τη μεριά του θέματος τόσο μεγαλύτερο είναι το αποτέλεσμα της διάχυσης.
Φανταστείτε τον εαυτό σας ως θέμα που φωτίζεται από ένα τετράγωνο διαχύτη με
διαγώνιο x αυτή η διαγώνιος γίνει 2x τότε
προφανώς η επιφάνεια του φωτός έχει μεγαλώσει με αποτέλεσμα η σκιά σας τώρα να
είναι πιο μαλακή.
 |
| 1. Σημείο αναφοράς 2. Πιο παχύ υλικό για λιγότερο φωτισμό 3. Το φως απομακρύνεται από τον διαχύτη για να επιτύχουμε ότι και με το 2 4. Απομακρύνουμε το φως αλλά βάζουμε μεγαλύτερο διαχύτη (εμβαδό) 5. Τέλος μετακινούμε το διαχύτη προς το θέμα έτσι μεγαλώνουμε την πηγή. (οι εικόνες μπορούν να μεγεθυνθούν) |
Όπως είδαμε και σε προηγούμενο
άρθρο αυτός είναι ο κανόνας των σχετικών μεγεθών. Ένας συνδυασμός δηλαδή μεγέθους πηγής,
μεγέθους θέματος αλλά και της απόστασης μεταξύ τους. Για να τα μετατρέψεις όλα
αυτά σε ένα μετρήσιμο μέγεθος πρέπει να πάρεις την γωνία θέασης από το θέμα
προς την πηγή, συνυπολογίζοντας το μέγεθος του θέματος. Ως ένας γενικός κανόνας όσο μεγαλύτερη φαίνεται η πηγή από το θέμα τόσο πιο πολύ διαχέεται το φως.
Οι παραπάνω παράγοντες που
επηρεάζουν την διάχυση μπορεί να σας φαίνονται περισσότερο με μαθηματικά παρά με
φωτογραφία αλλά όπως θα έχετε καταλάβει ένας φωτογράφος πρέπει να έχει πλούτο
από γνώσεις. Στην πράξη τώρα γνωρίζοντας την παραπάνω θεωρία θα κερδίσετε πολύ
χρόνο ψάχνοντας για τον κατάλληλο διαχύτη και δε θα χρειαστεί να ψάξετε τα
μαθηματικά του γυμνασίου στην παλιά αποθήκη.
Η ποιότητα του φωτός είναι ένα από τα πιο σημαντικά
πράγματα που πρέπει να έχει ο φωτογράφος στο μυαλό του. Είναι μια πολύ
σημαντική παράμετρος σε αυτό που λέμε φωτισμός και καθορίζει πώς θα φαίνεται το
θέμα.
Η ποιότητα είναι ένας όρος που χρησιμοποιείται για
να περιγράψει πόσο σκληρό ή μαλακό είναι το φώς. Να σημειώσω βέβαια ότι δεν
έχει να κάνει καθόλου με το πόσο καλός είναι ο εξοπλισμός σας για φωτισμό,
καθώς το φώς όταν φεύγει από την πηγή είναι απλά φώς.
Το πόσο σκληρό ή μαλακό είναι το φως επηρεάζει τη
συνολική εικόνα της φωτογραφίας σας. Είναι εύκολο να καταλάβετε την διαφορά
καθώς το σκληρό φώς παράγει έντονες
σκιές σε αντίθεση με το μαλακό που παράγει πιο ήρεμες σκιάσεις. Έχει να κάνει
ουσιασικά με την μετάβαση από το φώς στην σκιά. Αν η μετάβαση χαρακτηρίζεται
από πολλές διαβαθμίσεις τότε έχουμε μαλακό φώς ενώ αν η μετάβαση είναι απότομη
έχουμε σκληρό φώς.
Το μαλακό φώς συχνά αποκαλείται και διάχυτο καθώς
διαχέεται στο χώρο για να σβήσει όλες τις σκληρές σκιές.
Ο ευκολότερος τρόπος για ένα φωτογράφο να
διαχωρίσει αν μια πηγή θα δώσει σκληρό ή μαλακό φωτισμό είναι το σχετικό
μέγεθός της συγκρινόμενο με το μέγεθος του θέματος. Τα φυσικά μεγέθη βέβαια
μπορεί να είναι τελίως διαφορετικά. Σε
μια ηλιόλουστη μέρα ας πούμε ο ήλιος θα ήταν λαμπερός και θα έδινε σκληρές
σκιές καθώς είναι πολύ μικρος σε σχέση με το θέμα μας δεδομένου ότι είναι πολύ
μακρυά. Σε μια μέρα με συννεφιά όμως φωτεινή πηγή είναι τα σύννεφα που διαχέουν
το φώς. Η επιφάνειά τους θα είναι συγκριτικά πολύ μεγαλύτερη από το θέμα άρα θα
έχουμε μαλακότερες σκιές.
Ένα φλάς ας πούμε που είναι μικρό παράγει σκληρές
σκιές αν φωτογραφίσεις ένα άνθρωπο. Αν το βάζαμε όμως πίσω από μια καρφίτσα θα
ήταν τεράστιο και οι σκιές πολύ μαλακότερες.
Το σχετικό μέγεθος της πηγής είναι κάτι που
μπερδεύει τους φωτογράφους. Σε αύτό
φταίει η διάχυση του φωτός. Ας πούμε αν φωτογραφίσει ένα μοντέλο με το φλας στο
1 μέτρο και μετά πάς 2 μέτρα πίσω το σχετικό μέγεθος θα έπρεπε να μειώνεται. Αποτέλεσμα θα ήταν
σκληρότερες σκιές. Αν είσαι όμως σε ένα λευκό δωμάτιο το φώς διαχέεται από τους
τοίχους και γεμίζει τις σκιές με αποτέλεσμα να είναι πιο μαλακές. Τι θα γινόταν όμως σε ένα σκοτεινό δωμάτιο;
Απλά οι σκιές θα ήταν σκηρότερες.
Πως χρησιμεύουν πρακτικά στο φωτογράφο αυτά τα δύο
είδη φωτισμού. Αν μιλήσουμε για ένα πορτραίτο ο μαλακός φωτισμός γεμίζει το
πρόσωπο με φώς και δεν δημιουργεί
περιοχές με σκληρές σκιές. Έτσι φαίνεται
πιο πράο και ήρεμο. Ιδανικός για απαλό
φωτισμό σε γυναικεία πρόσωπα. Ο σκληρός φωτισμός από την άλλη είναι πολύ
δραματικός και δίνει σκληρές σκιές. Είναι ιδανικός για να φωτογραφίσεις έναν
άνδρα στον οποίο θέλεις να προσδώσεις
κύρος. Βέβαια θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί και σε ένα τέλεια
μακιγιαρισμένο μοντέλοο για να προσδώσει δραματικότητα.
 |
| Σκληρό φως http://pixel-studio.gr/ |
 |
| Μαλακό φως http://pixel-studio.gr/ |
Ένας φωτογράφος όμως το μόνο πράγμα που έχει στο
χέρι και τον ενδιαφέρει να το ελέγξει είναι το flash. Πώς όμως θα κάνει το φλας που σαν μικρή πηγή
δίνει σκληρό φωτισμό να τον απαλύνει; Είναι απλό ψάχνουμε τρόπους να την
κάνουμε μεγαλύτερη. Με ποιό τρόπο; Ας πούμε ρίχνοντας το φως στο ταβάνι. Έτσι
πηγή γίνεται το ταβάνι που είναι σαφώς μεγαλύτερο. Αν ρίξουμε το φώς προς τα
πίσω σε μια ομπρέλα μπορεί να γίνει το ίδιο.
Εν κατακλείδι αυτό που πρέπει να θυμάστε είναι πως
το μαλακό φώς είναι μεγαλύτερο και πιο επίπεδο γεμίζοντας τις επιφάνειες. Από
την άλλη το σκληρό φως είναι μικρότερο και πιο δραματικό προβάλοντας
λεπτομέρειες και ατέλειες στις επιφάνειες.
Τα κεριά είναι μια μοναδική πηγή φωτός. Χρησιμοποιώντας το φως των κεριών ως φωτισμό σε μια σκηνή μπορεί να οδηγήσει σε εκπληκτική φωτογραφίες. Η θερμοκρασία των κεριών είναι διαφορετική από το φλας, το φως της ημέρας ή τον κανονικό λαμπτήρα. Το να χρησιμοποιήσεις το φως των κεριών είναι δύσκολο και απαιτεί εμπειρία. Αυτό το άρθρο θα σας δώσει κάποιες βασικές ιδέες για να αρχίσετε να πειραματίζεστε.
Μπορούν να χρησιμοποιηθούν με διάφορους τρόπους
--Μπορούν να είναι μια πηγή φωτός που φωτίζει ένα αντικείμενο στη φωτογραφία, αλλά να μην φαίνονται αυτά στη φωτογραφία.
--Μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως πηγή φωτός και επίσης να συμμετέχουν ως αντικείμενο στην τελική φωτογραφία
--Μπορούν να συμμετέχουν ως αντικείμενο από μόνα τους στη φωτογραφία.
Θυμηθείτε ότι πρέπει να εξαλειφθούν άλλες πηγές φωτός. Ο στόχος των φωτογραφιών με το φως των κεριών είναι η επίτευξη ενός αποτελέσματος που να βασίζεται στα μοναδικά χαρακτηριστικά που το φως των κεριών παρέχει, όπως τη ζεστασιά του. Για να μεγιστοποιηθεί το αποτέλεσμα αυτό θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι δεν υπάρχουν άλλες πηγές φωτός που μολύνουν τη σκηνή. Μια απλή δοκιμή για αυτό είναι να σβήσετε όλα τα κεριά και να βεβαιωθείτε ότι το σκηνικό είναι τελείως σκοτεινό. Δεν χρειάζεται να πω ότι θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι το flash στην ψηφιακή φωτογραφική μηχανή σας έχει ρυθμιστεί στη θέση off. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα μικρό ποσό επιπρόσθετου φωτισμού. Μετά από πειραματισμό και την απόκτηση εμπειρίας με τη φωτογραφία στο φως των κεριών θα αποκτήσετε μια διαίσθηση πότε να επιτρέπετε κάποια άλλη πηγή φωτός να διεισδύσει στην σκηνή. Έχει φυσικά σημασία και σε ποιες γωνίες και εντάσεις.
Το φως των κεριών δεν είναι τόσο ισχυρό όσο άλλες πηγές φωτός. Είναι πολύ ασθενέστερο από ότι το φλας σας. Για το λόγο αυτό η φωτογράφηση των κεριών είναι σχεδόν πάντα φωτογράφηση με αργή ταχύτητα κλείστρου. Αν και συνιστάται να χρησιμοποιήσετε μια ρύθμιση στην οποία να μεγιστοποιήσετε το πλάτος του ανοίγματος και να ελαχιστοποιήσετε την ταχύτητα του κλείστρου είναι πιθανό ότι θα καταλήξετε να χρειάζεται να χρησιμοποιήσετε αργές ταχύτητες κλείστρου.
Τι πρέπει να ληφθεί υπόψη:
Κούνημα της κάμερας – μπορεί να εξαλειφθεί με τη χρήση τρίποδου ή με την τοποθέτηση της κάμερας σε μια σταθερή επιφάνεια και χρησιμοποιώντας το φωτογραφικό χρονόμετρο.
Αντικείμενα που κινούνται - σε περίπτωση που τα αντικείμενα κινούνται κατά τη διάρκεια της περιόδου κατά την οποία το κλείστρο είναι ανοιχτό η φωτογραφία θα εμφανίζεται αλλοιωμένη. Βεβαιωθείτε ότι τα αντικείμενα που φωτογραφίζονται δεν κινούνται. Μια άλλη πηγή κίνησης είναι η κίνηση της ίδιας της φωτεινής πηγής (της φλόγας δηλαδή).
Τα κεριά τείνουν να τρεμοπαίζουν - αν και είναι δύσκολο να εξαλειφθεί εντελώς το φαινόμενο αυτό και κάποια που τρεμοπαίζουν είναι ευπρόσδεκτα, προκειμένου να πάρετε ένα καλό αποτέλεσμα από το φως των κεριών - συνιστάται να αποτρέψετε το ακραίο τρεμόπαιγμα. Αυτό μπορεί να γίνει για παράδειγμα με τη διασφάλιση ότι δεν υπάρχει άνεμος που πνέει στη σκηνή, ότι τα κεριά είναι σε σχετικά σταθερές επιφάνειες, και ότι ήταν αναμμένα για λίγη ώρα ώστε να και καίνε με συνέπεια.
Ο καθορισμός της σωστής ταχύτητας του κλείστρου είναι επίσης δύσκολος. Δεδομένου ότι το φως κεριών είναι φωτεινό στη μία πλευρά και από την άλλη πλευρά είναι συγκεντρωμένο σε μια μικρή περιοχή και πολύ ασθενές λίγο μακρύτερα από το κερί η αυτόματη φωτομέτρηση θα είναι λάθος. Χρησιμοποιώντας αυτόματη ρύθμιση της κάμερας είναι μια καλή αρχή. Προσπαθήστε να πάρετε μερικές φωτογραφίες με τις πιο αργές και πιο γρήγορες ταχύτητες κλείστρου και να εξερευνήσετε τα αποτελέσματα, ώσπου να καταλήξετε σε μια δική σας επιλογή ταχύτητας.
Η ποσότητα του φωτός στη σκηνή εξαρτάται από τον αριθμό των κεριών που χρησιμοποιούνται. Δεδομένου ότι τα κεριά δεν είναι μια ισχυρή πηγή φωτός συνήθως θα χρειαστεί να χρησιμοποιήσετε μερικά κεριά ακόμα. Μερικές φορές θα θέλαμε μόνο ένα μικρό αριθμό των κεριών να εμφανίζεται στη φωτογραφία η ίδια, αλλά θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε και κάποια που δεν φαίνονται για να έχετε ακόμα περισσότερο φως στη σκηνή. Όταν το κάνουμε αυτό βεβαιωνόμαστε ότι τα πρόσθετα κεριά τοποθετούνται με τρόπο που να έχει νόημα - για παράδειγμα - δεν δημιουργούν σκιές που δεν φαίνονται φυσιολογικές σε σχέση με τα κεριά στη φωτογραφία.
Ο φωτισμός είναι τέχνη. Χρησιμοποιώντας το φως των κεριών, ως πηγή φωτός είναι τέχνη από μόνο του και απαιτεί εμπειρία. Υπάρχουν μερικοί βασικοί κανόνες για την τοποθέτηση ενός κεριού. Για παράδειγμα, είναι σίγουρο ότι τα κεριά θα πρέπει να είναι πιο κοντά στην κάμερα από τα αντικείμενα. Διαφορετικά, το αποτέλεσμα θα είναι μια σιλουέτα των αντικειμένων. Διαφορετικές οπτικές γωνίες φωτισμού δημιουργούν διαφορετικές αποχρώσεις και διαφορετικά αποτελέσματα. Για παράδειγμα, αν φωτογραφίζετε ένα πρόσωπο και τα κεριά τοποθετούνται σε χαμηλή θέση σε σχέση με το πρόσωπο του ατόμου - θα πάρετε ένα πιο τρομακτικό αποτέλεσμα. Από την άλλη πλευρά - εάν τα κεριά τοποθετούνται στο ίδιο ύψος με το πρόσωπο του ατόμου θα πάρετε ένα πιο ζεστό και απαλό αποτέλεσμα. Είναι δύσκολο να προβλεφθεί το φως του κεριού και η τοποθέτηση σε μεγάλο βαθμό εξαρτάται από την επίδραση που θέλετε να έχει. Περισσότερα από ένα κεριά μπορεί να χρησιμοποιηθούν σε διαφορετικές θέσεις για να δημιουργήσετε πιο περίπλοκη επίδραση και να εξαλείψετε τις ανεπιθύμητες σκιές. Η καλύτερη συμβουλή είναι να λάβετε πολλές φωτογραφίες και να πειραματιστείτε με διαφορετικές θέσεις και γωνίες.
Τελευταίο, αλλά αν μη τι άλλο σημαντικό είναι η ισορροπία λευκού. Οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές μπορούν να ρυθμιστούν για να αντισταθμίσουν τη συγκεκριμένη πηγή φωτός που χρησιμοποιείται. Αν και οι περισσότερες κάμερες μπορούν να εντοπίσουν αυτόματα και να ορίσουν σωστά την ισορροπία - είναι καλύτερα να την ρυθμίσετε χειροκίνητα. Κάποιες φωτογραφικές μηχανές περιλαμβάνουν το κερί ως επιλογή ισορροπίας λευκού. Αξίζει επίσης να πειραματιστείτε με τον καθορισμό κάποιας λάθος ισορροπίας λευκού με συγκεκριμένο σκοπό. Ρυθμίστε την ισορροπία λευκού σε διαφορετικές θερμοκρασίες για την επίτευξη διαφορετικών αποτελεσμάτων, πιο κοκκινωπές φωτογραφίες για παράδειγμα.
Εν κατακλείδι, η φωτογραφία στο φως των κεριών είναι δύσκολη, απαιτεί μεγάλη εμπειρία και κατανόηση του φωτισμού, ταχύτητες κλείστρου και άλλα θέματα μπορούν να σας δυσκολέψουν απίστευτα. Από την άλλη πλευρά η εμπειρία μπορεί να προσφέρει εκπληκτικές φωτογραφίες και αποτελέσματα που θα μοιάζουν περισσότερο με έργα ζωγραφικής παρά φωτογραφίες.
Φωτισμός φωτογραφίας - είναι μια από τις πιο σημαντικές πτυχές για τον τρόπο που τραβάτε τις φωτογραφίες σας, και τον τρόπο που αναδεικνύονται. Η δυσκολία έγκειται στις διαφορετικές, συνεχώς μεταβαλλόμενες συνθήκες φωτισμού: φωτογραφία μπορεί να ληφθεί σε εσωτερικό ή εξωτερικό χώρο, το πρωί ή το βράδυ, μερικές φορές σε μεταβαλλόμενες συνθήκες. Σ’ αυτό το άρθρο θα προσπαθήσω να αναφερθώ σε ορισμένες βασικές ιδέες και συμβουλές για το πώς να χρησιμοποιήσετε τον φωτισμό με απλά λόγια για όσους ξεκινάνε με την φωτογραφία.
Υπάρχουν διάφορες τεχνικές που χρησιμοποιούνται από επαγγελματίες φωτογράφους κατά τη λήψη και την επεξεργασία φωτογραφιών ώστε να ανατρέψουν τον κακό φωτισμό και να πάρουν καλές λήψεις. Ας εξετάσουμε τις βασικές μεθόδους λήψης σε διαφορετικό φωτισμό και τις πηγές φωτισμού.
Συνθήκες Δρόμου
Όταν φωτογραφίζετε στο δρόμο, ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στην επιλογή της ημέρας (καιρικές συνθήκες) και την ώρα της ημέρας, καθώς οι παράγοντες αυτοί θα μπορούσαν να βελτιώσουν σημαντικά ή να επιδεινώσουν την ποιότητα των φωτογραφιών. Για παράδειγμα, στη συννεφιά οι εικόνες μπορεί να αποκτήσουν ένα βαρετό και λιγότερο θετικό τόνο ή βλέμμα από ότι σε μια ηλιόλουστη ημέρα, αλλά σε μια ηλιόλουστη ημέρα, διατρέχετε τον κίνδυνο της υπερβολικής αντίθεσης ή έκθεσης στη φωτογραφία. Οι βέλτιστες συνθήκες για τις περισσότερες φωτογραφήσεις στο δρόμο είναι μια ηλιόλουστη μέρα με λίγα σύννεφα στον ουρανό. Ο ήλιος πρέπει να είναι πίσω και ελαφρώς προς την πλευρά του φωτογράφου. Και, φυσικά, ο καλύτερος χρόνος για να πάρετε τις εικόνες σας είναι λίγο πριν το πρωί, γιατί αυτή τη στιγμή της ημέρας οι συνθήκες φωτισμού για την φωτογραφία είναι κοντά στο ιδανικό.
Αν είστε σε φωτογράφηση στο δρόμο, να είστε προσεκτικοί κατά τη λήψη με τον ήλιο, στην προκειμένη περίπτωση, ο φωτισμός μπορεί να προκαλέσει τις εικόνες ξεθωριασμένες, χαμηλής αντίθεσης, και με τα χρώματα να μην είναι έντονα. Στη φωτογραφία, υπάρχουν τεχνικές για λήψη με οπίσθιο φωτισμό, ή αντίθετο φως, και όταν τις χρησιμοποιείτε μπορείτε να πάρετε εξαιρετικής ποιότητας φωτογραφίες. Μην ξεχάσετε να ενεργοποιήσετε το φλας όταν ένα αντικείμενο είναι πού σκοτεινό. Όταν βρίσκεστε έξω μην τείνετε το φακό της κάμερας απευθείας προς τον ήλιο, γιατί το άμεσο ηλιακό φως μπορεί να χαλάσει τον αισθητήρα της κάμερας.
Εσωτερικός φωτισμός
Η επιλογή του φωτισμού κατά τη φωτογράφηση σε εσωτερικούς χώρους δεν είναι λιγότερο σημαντικός παράγοντας. Το βέλτιστο φως για την φωτογράφηση εντός χώρων είναι το φως της ημέρας, αλλά αν δεν υπάρχει αρκετός, θα χρειαστεί να χρησιμοποιήσετε το ενσωματωμένο φλας ή επιπρόσθετα. Η εκτίμηση για την επιλογή του φωτισμού για κάθε εικόνα είναι ξεχωριστή και συχνά εξαρτάται από την έκθεση και το θέμα σας. Παρ 'όλα αυτά, θα πρέπει πάντοτε να καθοδηγείται από ορισμένους κανόνες.
Πρώτα απ 'όλα, να θυμάστε ότι ο φωτισμός ποικίλλει σημαντικά ανάλογα με την απόσταση από την πηγή του φωτός. Αυτό σημαίνει ότι όσο πιο μακριά είστε από το παράθυρο, η επιδείνωση του φωτισμού που θα παρατηρήσετε είναι μεγαλύτερη. Πάντα προσπαθήστε να φωτογραφίζετε όσο το δυνατόν πλησιέστερα προς το παράθυρο, και μην στέκεστε μεταξύ της φωτεινής πηγής και του θέματος, επειδή μπορείτε να ρίξετε σκιά. Λήψη με οπίσθιο φωτισμό, όταν το αντικείμενο είναι μεταξύ σας και της φωτεινής πηγής, μπορεί να γίνει μόνο με το φλας, αλλιώς θα πάρετε μόνο το περίγραμμα του θέματος.
Ανεπαρκές φως γενικά
Σε περίπτωση ανεπαρκούς φυσικού φωτός, ο ευκολότερος τρόπος για να επιτευχθεί μια καλή φωτογραφία είναι η χρήση του φλας της φωτογραφικής σας μηχανής ή με αύξηση της ευαισθησίας. Χρησιμοποιώντας μεγάλες τιμές της ευαισθησίας οδηγεί σε μια κοκκώδη εικόνα που είναι αισθητή ακόμα και σε μικρές εικόνες, οπότε αν δεν είστε επαγγελματίας με πολλές γνώσεις και πείρα, δοκιμάστε με το φλας.
Πρώτα απ 'όλα, βεβαιωθείτε ότι έχετε τη σωστή απόσταση από το θέμα. Οι φωτογραφίες που λαμβάνονται με το φλας από απόσταση 1 έως 1,5 μέτρα μπορεί να αντανακλούν το φως, και εικόνες στις οποίες το θέμα είναι μακρύτερα από 10 μέτρα να είναι πολύ σκοτεινές. Ως εκ τούτου, η βέλτιστη απόσταση για λήψεις χρησιμοποιώντας το ενσωματωμένο φλας θα πρέπει να είναι 1,5 έως 10 μέτρα. Κατά τη χρήση του φλας, οι φωτογραφίες έχουν συχνά το λεγόμενο φαινόμενο των κόκκινων ματιών, έτσι μπορείτε να το αφαιρέσετε χρησιμοποιώντας το ενσωματωμένο πρόγραμμα στην κάμερα ή με μεταεπεξεργασία. Όταν η φωτογράφηση γίνεται με φλας, δώστε προσοχή στα διάφορα αντικείμενα που το αντικατοπτρίζουν που εμπίπτουν στο κάδρο. Για να μην χαλάσει την εικόνα σας, αλλάξετε τη γωνία, για να απαλλαγείτε από αυτό το αποτέλεσμα.
Αυτά τα λίγα για όσους ξεκινάτε τώρα με την φωτογραφία, σε επόμενα άρθρα μας θα εξηγήσουμε με πιο εξειδικευμένους τρόπους πως να φωτογραφήσετε σε διαφορετικές συνθήκες.
Δημοφιλείς αναρτήσεις
-
Το μέγεθος της διάχυσης εξαρτάται από την διαύγεια του υλικό που χρησιμοποιείται για αυτό τον σκοπό. Τρεις είναι οι παράγοντες που παίζου... -
Ο κανόνας των τρίτων είναι ένας συνθετικός κανόνας της φωτογραφίας. Ο κανόνας ορίζει ότι μια εικόνα πρέπει να την φανταστούμε σαν να χωρίζ... -
Η φωτογραφία είναι ένα ακριβό χόμπι. Μπορείτε να δώσετε εύκολα 800 € σε ένα αξιοπρεπές σώμα DSLR και, στη συνέχεια, μπορείτε να βγείτε έξω...
Είμαστε στα
Buy t-shirts
Social Networks
